Mária Ridzoňová Ferenčuhová

Enfin le concret :
Pas seulement des fêlures,
Des ruptures ou des cubes opaques
Derrière lesquels tu devines les contours des événements
(desséchés, immobiles, coincés sur une basse,
dans du sable, gravés dans la pierre, vaguement
transparaissant de la couche sous-jacente de calacite :
peut-être dessinés au graphite, peut-être simplement découverts
par l’érosion).

Soudain une pente embroussaillée :
Cueillette de l’herbe sèche,
Geste précis, répété jusqu’à l’infini,
Maigre dos courbé et couvert de peau.

Même un portrait accidentel
Permet de s’identifier avec le modèle,
Emboîter le vide sans mémoire
Grâce à l’illusion d’une durée capturée.

Quoi que tu saches :

- que ce mouvement, monotone comme la respiration,
et ce corps qui l’effectue avec une telle endurance
ne sont pas plus vivants
que les images dans un praxinoscope en marche ;

- et que l’adhérence d’un ressort comprimé
est aussi temporaire qu’une membrane vibrante
faite de la salive dans la boucle de l’un de tes cheveux.

At last concretely:
No longer fissures only,
Ruptures or untransparent blocks,
Behind which you anticipate outlines of events
           (dry, motionless, stranded in shallows,
           in the sand, engraved in stone, opaquely
           outlined on the limestone sill:
           possibly drawn in graphite, and possibly only revealed
           by erosion).

Suddenly overgrown slope:
Picking of dry grass,
Precise, endlessly repeated gesture,
Bent, thin back, draped in leather.

Even an accidental portrait allows identification,
Transcend emptiness without memory
Illusion captured by lasting.

Although you know:

           – that motion, monotonous as breathing,
           and the body that persists in it,
           are about as alive
           as pictures in a rotating praxinoscope;

           – and connection of spiral layers by adhesion
           is temporary as a trembling membrane
           created by saliva in the loop of twisted hair.