Gerhard Falkner

APOLLON

Language: german

Translations: english (APOLLON), portuguese (APOLO), russian (Аполлон)

APOLLON

Es sind nur Brust und Köcher, die Apollo zeigen
ein Torso, den der Marmor nur noch nackter macht
der Arm, zerbrochen wie ein Schaft der Lanze
schwebt leer im Treiben der Fragmente
doch jeder Teil (der aus sich selber lacht)
bewahrt noch seinen Stolz aufs Ganze

das Licht der Sonne wird verrückt
auf dieser Brust, die Schatten schälen
jeden Muskel aus dem Stein
und jeder Blick kriegt auf sich selber Lust
statt Stachel des Erblickten nur zu sein

du siehst hier nirgends Blut
es geht um mehr, es geht um alles plus das
Kolossale, mit dem die Götter ihre Grenzen kennen
Kreta lächelt schon, die ikarischen Flügel
die im heißen Licht zu Wachs werden
es geht um den Olymp, das Schöne,
(das wir kaum noch kennen)
denn uns erreichen vom Himmel allenfalls
heruntergeladene Klingeltöne

Translations:

Language: english

APOLLON

Only the breast and quiver reveal the god Apollo
a torso that marble only makes more naked
the arm, fractured like the shaft of a lance
hovers empty in the fray of fragments
yet every part (laughing from deep within itself)
preserves its pride in what once was whole

The sun’s light goes crazy
on this breast, shadows peel
every muscle from the stone
and every gaze lusts hard after itself
rather than be just the image’s sting

Nowhere do you see blood
more is at stake, everything is at stake plus the
colossal measure with which the gods know their limits
Crete is already smiling, the wings of Icarus
turning to wax in the hot light
Olympus is at stake, beauty itself
(that we have barely known)
at best we catch, downloaded from heaven
a few ring tones

Language: portuguese

APOLO

Apolo é representado só pelo peito e a aljava
um torso que o mármore faz parecer ainda mais nu
um braço partido como uma haste de lança
paira vazio na ondulação dos fragmentos
mas cada parte por si extravaza alegria
e ainda mantém o orgulho do todo

A luz do sol enlouquece
neste peito, as sombras escavam
um a um os músculos da pedra
e cada olhar inaugura o desejo de si próprio
em vez de tão-só incitar o reflexo do outro

Não vês aqui sangue nenhum
está em jogo tudo e além
o colossal
através do que são dados aos deuses os limites
Creta já sorri, as asas de Ícaro
se transformam em cera na luz quente
está em jogo o Olimpo, o belo
(que mal recordamos)
porque do céu chegam-nos
quando muito
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Language: russian

Аполлон

Остались только грудь и за спиной колчан
без стрел от Аполлона
один лишь торс, который оголяет
мрамор до полной наготы вещей
рука обломана как древко
и в пустоте парит среди обломков
но каждый их фрагмент (откуда раздается
смех) хранит намек на цельность, намек на гордость
солнечный свет лишается рассудка
коснувшись той груди, и каждый ее мускул
от камня шелухи освобождает тень
здесь взгляду хочется себя же вожделеть
он более уже не жало видимого
крови здесь не увидишь
здесь ставка на то многое, на все, плюс нечто
колоссальное, которым боги свои пределы признают
и Крета улыбается Икару пока
горячий воздух его крылья плавит
в воск, здесь ставка на Олимп, на вечное
прекрасное (на то, что нам едва знакомо)
ведь к нам с небес доходят разве что
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Gerhard Falkner

photo © gezett.de

* 15.03.1951, Schwabach, Germany
lives in: Berlin und Weigendorf, Germany

Gerhard Falkner, geboren 1951, Lyriker, Dramatiker, Essayist und Übersetzer.

Sein erster Gedichtband 'so beginnen am körper die tage' erregte ein Aufsehen, wie es sich erst zehn Jahre später bei Grünbein wiederholte. Auf die sich daraus ergebenden Möglichkeiten ging der Autor allerdings nicht ein. Es folgten die Bände 'der atem unter der erde' 1984 und wemut 1989.

Nach einem Stipendium am Literarischen Colloquium in Berlin legte Falkner mit dem Band Berlin - Eisenherzbriefe 1986 einen der zentralen postmodernen Mischtexte vor. 1998 erscheint von Neil Donahue mit Voice an Void. The poetry of Gerhard Falkner die erste große Monographie.

Nach Aufenthalten in New York - Falkner war für ein halbes Jahr writer in residence an der New York University- lebte er in Berlin, München, Amsterdam, London, Rom, San Francisco und viele anderen Orten. Anfang der 90er Jahre bereiste er ein Jahr lang die Vereinigten Staaten und Mexiko. Daraus entstand die Anthologie Am lit.

Heute lebt er in der Nähe von Nürnberg und in Berlin.

Falkner erhielt zahlreiche Preise und Stipendien, unter anderem in der Villa Massimo (Casa Baldi ), Schloß Wiepersdorf in der Mark Brandenburg, Schloß Solitude in Stuttgart u.v.a.

Falkner erhielt zahlreiche Auszeichnungen, zuletzt den Kranichsteiner Literaturpreis (2008) und den Peter-Huchel-Preis (2008)

Mit existenziellen Bildern schrieb Gerhard Falkner in seinem ersten Gedichtband 'so beginnen am körper die tage' gegen den lyrischen Common Sense der frühen achtziger Jahre an, der kaum etwas anderes als formale Experimente und 'Alltagspoesie' gelten ließ. Er verband formale Strenge mit üppiger und krasser Aktualität und ebnete damit, als einer der Ersten seiner Generation, den Weg zu einer Lyrik der Lebensfülle und Sinnlichkeit, wie auch der Schwermut und des Schmerzes, wie sie sich dann ab Mitte der achtziger Jahre durchzusetzen beginnt.

Aber auch ein anderes Phänomen - das Fremdsein des Dichters, das Verschwinden des Autors im Rauschen des Textes ( bzw der Textualität ) - wurde in dieser Zeit in Falkners Lyrik evident. Er zog daraus die Konsequenz des selbstbeschlossenen Verstummens und kündigte 1989 in seinem Band 'wemut' an, mit diesem Buch sein lyrisches Werk abzuschließen. Nachdem er bereits 1995 eine Auswahl seiner Gedichte, vermehrt um einige neuen Arbeiten in dem Band 'X-te Person Einzahl' herausgebracht hatte, bricht er 2000 seinen Vorsatz mit den 'Endognen Gedichten', in deren Nachwort er einräumt: '1989 habe ich einen Fehler gemacht. Ich habe angekündigt, ich würde keinen Gedichtband mehr veröffentlichen. Der Fehler lag nicht in der Absicht, er lag in. in den Folgen. Die Ankündigung wurde eine Art trademark, sie folgte mir wie dem Orestes die Erynnien - allerdings nicht mit mythischer Wucht, sondern als notorischer Reflex'.

Das Verschwinden bleibt in Falkners neuen Arbeiten dennoch Thema, so zum Beispiel in dem Gedicht 'Kopfmusik', in dem es heißt: 'unsere Gedichte werden vergessen / werden, - bleiben wird allein / das Kopfweh / derer, die sie nicht behalten haben'.

Diese wohl eine der potententesten lyrischen Stimmen seiner Generation wird allerdings kaum vergessen werden, eine Stimme, die immer wieder durch wortgewaltige Bilder wie auch durch strengen formalen Aufbau besticht.

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