Richard Zenith
englisch
[Que exíguo impulso se move e não esquecemos?]
Que exíguo impulso se move e não esquecemos?
Em que dádiva de chão dançamos com as mães cantantes,
onde estão as verdadeiras lágrimas, que as não vemos?
Após anos de retiro, lumes brandos, luz de círios,
decorrido que foi o langor de sons pela geada, que
bem remanesce no contorno puído de cidades
— que graça confessamos ter decididamente tocado? Viemos de longe, de patíbulos que ninguém contará, evocando pontos brumosos e vagas escolhas, a custo apartados da dor de uma época a outra sobrepondo-se, para ver enfim esquivas as mansardas donde partimos — ainda a maioria sorria nos terreiros, tantos anos — e perceber que o caminho se faz lançando mão ao que dele continuamente resvala, inaudível — apagando-se. O tempo vai sendo abolido, é o tempo da chama sobre a água, e fomos amiúde derivando do maior para o mais justo, imersos no ruído de fundo de uma escadaria, pouco a pouco premindo a vida ao tamanho último, a essa porção da biografia toda a vez mais nítida, na qual só um recolhimento, tal a subir-se um vão de escada, é a raiz do que em favor de nós fizemos, a alegria que emana após o cativeiro.
Aus: A Ordem do Mundo
Edições Quasi, 2006
Audioproduktion: Gravado nos Estúdios da Bica em Abril de 2017. Produção Alexandre Cortez. / Recorded at Estúdios da Bica, April 2017. Produced by Alexandre Cortez.
[What tiny, quivering impulse do we never quite forget?]
What tiny, quivering impulse do we never quite forget?
On what exalted ground do we dance with the singing mothers?
Where are the real tears that we don’t see? After years of retreat,
low fires, candlelight, after the torpor of sounds covered by frost
and lingering in the fraying contours of cities
-– what grace do we confess to having truly touched? Coming from afar,
from gallows no one will ever tell, with hazy junctures and
choices written in our faces, caught between the pain of one age
and the next, we come to see that the hovels we set out from -– where for years most people still smiled in the yards -– are all but lost and that we make our path by putting our hand to what continually slips away, fading without a sound. Time is being abolished, it’s the time of fire over water, and we’ve repeatedly moved from the universal to the exact, immersed in the background noise of a staircase, gradually compressing life to that ultimate size, that portion of our ever more accurate biography in which a simple withdrawal, like climbing a set of stairs, is the essence of what we did in our own favor, the happiness emerging in the wake of our captivity.