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Enrique Winter

Muñoz

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  • 4 Escultura | Übersetzungen: deenpt
  • 5 Muñoz | Übersetzungen: deenpt
  • 6 Mercadería | Übersetzungen: deenpl
  • 7 Terminales comunes | Übersetzungen: depl
Sprache: spanisch
Übersetzungen: deutsch (Muñoz), englisch (Muñoz), portugiesisch (Muñoz)
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Muñoz

Como quien carga un maremoto y por silenciarlo
mira con desprecio a quien no carga alguno
o no lo silencia,
                          el día que la vuelva a ver
veré expectativas y no esperanza, la poca mandíbula, anchura
de hombros, planicie de pechos, gordas las caderas,
un termómetro y no el termostato.

Diré –ya no le tengo ganas–. ¿Y es que deseo algo ahora
que para iluminarnos no hace falta el fuego?

Con la memoria de las yemas digitaré sus poros
podremos hacerlo con vista al mar, pero lo hacíamos en el mar
y con lluvia, rodillas en la calle, afuera los duraznos, adentro
del funicular, boca abajo sobre la mesa de una pirámide. Una serie
de postales disueltas en agua, láminas del álbum, guías de despacho:

la gota de tortura china     cava inocente en la cabeza
del condenado     un agujero hacia la muerte.     Una gota de agua.
Muñoz es quien repite la sentencia     mientras tiembla su vaso
al tacto de otras manos     –el miembro de tortura china
cava inocente en este pubis     de condenada
un agujero hacia la muerte–     una película que lleva cuatro horas,
la pareja sentada, las piernas en un lazo     deletrean el muro.
Un guijarro guarda esa falta de greda.

No quita la sed mi negra, pues lo deseado no llena el cuerpo
de esta botella y si lo cubre es por mientras. Un envase vacío
de boca ancha, al que lo cargan bolsas o sellan tapas. O sellan
tapas sí, que se acumulan después de tanta rosca en la basura.
Quedo solo de envase no retornable.

                                                          Me esperará si llego tar-
desde ella me demoro
y me daré cuenta: con el atraso la perpetúo
como el deseo en los vestidos largos
o en años sin decirse.
El mar arriba el cielo abajo. Una ciudad se incendia
o se abandona y entran cenizas por el techo.
Ella de pie y al lago tembloroso lo cubren pétalos: la alfombra
donde acostar la orilla, que apenas por llevar sus nombres
hayamos sido aquéllos. Lo deseado no llena esta botella
sólo la arropa como una bolsa o una tapa.

El trueque de las ganas (color mascar la guinda
saborear y molerla, sonidos pareci-
dos pasajes de ida)
por el alivio del primer foco en una carretera a oscuras
(podremos hacerlo con vista al mar, pero lo hacíamos en el mar).

Un foco no es un paradero, los buses aceleran sin mí,
pegado en cómo lo alguna vez deseado ya no existe,
pues lo deseado muta.

Y uno no.
 

© Enrique Winter
Aus: Guía de despacho
Santiago: Cuarto Propio, 2010
Audioproduktion: Taken from the album 'Agua en polvo' (Santiago: Cápsula Discos, 2012) by Winter Planet, a collaboration between Enrique Winter and the musician Gonzalo Planet.
Kategorien: mit Musik / Sound

Übersetzungen:

Sprache: deutsch

Muñoz

Wie jemand, der ein Seebeben schultert, und da er es verschweigt,
verächtlich auf jenen herabschaut, der keines schultert
oder es nicht verschweigt,
                                                 werde ich am Tag, an dem ich sie wiedersehe
Erwartungen sehen und keine Hoffnungen, das fliehende Kinn, weites
Kreuz, ebene Brüste, die vollen Hüften,
ein Thermometer und nicht den Thermostat.

Ich werde sagen, ich habe keine Lust mehr auf sie. Ist es, weil ich
nun etwas begehre, das kein Feuer braucht, um uns zu erleuchten?

Mit dem Gedächtnis der Fingerkuppen werde ich auf ihre Poren tippen
wir könnten es mit Meerblick treiben, aber wir trieben es immer im Meer und
bei Regen, Knie auf der Straße, draußen Pfirsichbäume, drinnen
in der Seilbahn, mit dem Bauch auf der Stufe einer Pyramide. Eine Postkartenserie,
im Wasser zersetzt, die Seiten des Albums, Quittungen:

der Tropfen chinesischer Wasserfolter gräbt unschuldig in den
Kopf des Verurteilten ein Loch hin zum Tod. Ein Tropfen Wasser.
Muñoz aber wiederholt den Urteilsspruch während sein Glas bebt
zum Takt anderer Hände – das Glied der chinesischen Folter
gräbt unschuldig in der Scham der Verurteilten
ein Loch hin zum Tod – ein Film, der vier Stunden dauert,
das sitzende Paar, die Beine in der Schlinge buchstabieren sie die Mauer.
Ein Kiesel bewahrt die fehlende Kreide.

Meine Kleine stillt den Durst nicht, denn das Begehrte füllt nicht den Körper
dieser Flasche, und wenn es ihn bedeckt, so nur vorübergehend. Ein leeres
Gefäß mit großer Öffnung, in Tüten getragen oder mit Deckeln verschlossen. Oder
mit Deckeln verschlossen, die sich nach all dem Geschraube im Müll stapeln.
Ich bleibe zurück als Einwegflasche.
                                                                  Sie wird auf mich warten, wenn ich zu spät
komme ich von ihr verspäte ich mich
und werde merken: Mit der Verspätung halte ich sie warm
wie das Begehren in den langen Kleidern
in Jahren ohne einander genannt zu haben.

Oben das Meer unten der Himmel. Eine Stadt wird in Brand gesetzt
oder verlassen, und Asche fliegt zum Dach herein.
Sie aufrecht, und den zitternden See zieren Blütenblätter: der Teppich
auf den wir das Ufer betten, kaum trugen wir ihre Namen,
waren wir jene. Das Begehrte füllt diese Flasche nicht,
umhüllt sie nur wie eine Tüte oder ein Deckel.

Der Austausch von Vorlieben (Farbe Kirschenkauen,
sie schmecken und zermalmen, wie zwei Einzelfahrscheine
rascheln)
beim erlösenden Anblick des ersten Scheinwerfers auf einer dunklen Landstraße
(wir könnten es mit Meerblick treiben, aber wir trieben es immer im Meer).

Ein Scheinwerfer ist keine Haltestelle, die Busse beschleunigen ohne mich,
darin verhaftet, wie das einmal Begehrte nicht mehr besteht,
das Begehrte verändert sich eben.

Und man selbst nicht.

Aus dem chilenischen Spanisch von Léonce W. Lupette, Sarah Otter und Johanna Schwering
Aus: Oben das Meer unten der Himmel. Köln: Parasitenpresse, 2018
Sprache: englisch

Muñoz

Like someone carrying a tidal wave, silently
rebuking those unburdened
or those who break their silence
                                                  the day I see her again
I’ll see expectations, not hope – narrow jaw, broad
shoulders, flat plain of her breasts, fat hips,
a thermometer not a thermostat.
 
I’ll say ––I don’t want her any more––. Do I desire anything now
that we don’t need fire to brighten us?
 
My fingertips will remember how to key in her pores
we’ll do it with a sea view, though we used to do it in the sea
and in the rain, kneeling in the street, outside the peaches, inside
the cable car, mouth down on a pyramid’s table. A series
of postcards dissolved in water, album prints, delivery dockets:
 
the drop of Chinese torture     digs innocent into the
prisoner’s forehead    a death-cave.     A drop of water.
It’s Muñoz who repeats the sentence     her glass trembling
at the touch of other hands     ––the Chinese torturer’s member
digs innocent into the     prisoner’s pubis,
a death-cave––     a four-hour film,
the couple seated, their legs tied     examining the wall.
A pebble guards the lack of clay.
 
Not thirst-quenching, my darling, desire won’t fill the body of
this bottle, or only for a while. An empty, wide-necked
vessel, wrapped in bags or sealed with lids. Sealed with
lids, yes, that collect along with myriad screw tops in the bin.
I remain alone, a non-returnable vessel.
                                                              She’ll wait for me if I am la-
tely I’ve been stalling since she came
and I’ll come to realise: by delaying I perpetuate her
as long dresses or years of denial
perpetuate desire.
The sea above and the sky below. A city is burned
or abandoned, ashes coming through the roof.
She stands and the trembling lake is covered with petals: a carpet
where the shore lays its head, our names the only reminder
we used to be them. Desire won’t fill this bottle,
only seal it like a bag or a lid.
 
Bartering away desire (the colour of chewing a cherry,
tasting, crushing, sounds similar
two one-way tickets)
for the relief of seeing the first light on a dark motorway
(we’ll do it with a sea view, though we used to do it in the sea).
 
A light but not a terminus, the buses speed by without me,
terminally pondering how old loves no longer exist,
because loved-ones change.
 
But lovers don’t.

Translated by Ellen Jones.
From: Suns. Phoenix: Cardboard House Press, 2017.
Sprache: portugiesisch

Muñoz

Como quem carrega um maremoto e por silenciá-lo
olha com desprezo a quem não carrega algum
ou não o silencia,
                            o dia em que a volte a ver
verei expectativas e não esperança, a pouca mandíbula, largura
de ombros, planície de peitos, as cadeiras gordas,
um termômetro e não o termostato.

Direi –já não tenho vontade–. E é que desejo agora algo
que para nos iluminar o fogo não faz falta?

Com a memória das gemas digitarei seus poros
poderemos fazer com vista para o mar, mas fazíamos no mar
e com chuva, joelhos na rua, fora os pêssegos, dentro
do funicular, boca abaixo sobre a mesa de uma pirâmide. Uma série
de postais dissolvidos na água, lâminas do álbum, guias de despacho:

a gota de tortura chinesa      cava inocente na cabeça
do condenado      um buraco até a morte.      Uma gota d’água.
Muñoz é quem repete a sentença      enquanto treme seu copo
ao tato de outras mãos      –o membro de tortura chinesa
cava inocente neste púbis      de condenada
um buraco até a morte–      um filme que leva quatro horas,
o casal sentado, as pernas enlaçadas      soletram o muro.
Um calhau guarda essa falta de greda.

Não sacia a sede minha negra, pois o desejado não enche o corpo
desta garrafa e se o cobre é por enquanto. Um invólucro vazio
de boca ampla, com o qual carregam sacos ou selam tampas. Ou selam
tapas sim, que se acumulam depois de tanta rosca no lixo.
Fico só de invólucro não retornável.
                                                         Me esperará se chego tarde
me demoro até ela
e me darei conta: com o atraso a perpetuo
como o desejo nos vestidos largos
o em anos sem dizer-se.
O mar em cima o céu embaixo. Uma cidade se incendia
ou se abandona e entram cinzas pelo teto.
Ela de pé e ao lago trêmulo pétalas cobrem-no: o tapete
onde acostar a margem, que apenas por levar seus nomes
aqueles teríamos sido. O desejado não enche esta garrafa
só a agasalha como um saco ou uma tampa.

A troca das vontades (cor mascar a ginja
saborear e moer, sons pareci-
dos passagens de ida)
pelo alívio do primeiro foco numa estrada às escuras
(poderemos fazer com vista para o mar, mas fazíamos no mar).

Um foco não é um paradeiro, os ônibus aceleram sem mim,
grudado em como o alguma vez desejado já não existe,
pois o deseado muda.

E um não.

Tradução: Virna Texeira
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Enrique Winter

Foto © Lauren Silver
* 03.06.1982, Santiago, Chile
lebt in: Valparaíso, Chile

Enrique Winter, geboren 1982 in Santiago de Chile, ist Schriftsteller, Übersetzer, Herausgeber, Essayist und Jurist, und hat einen Master in Kreativem Schreiben von der New York University.
Zuletzt erschienen sein vierter Gedichtband Lengua de señas (2015), sein erster Roman Las bolsas de basura (2015) sowie Übersetzungen von Charles Bernstein, Emily Dickinson, G.K. Chesterton und Philip Larkin.  Gemeinsam mit dem Bassisten Gonzalo Planet hat Enrique Winter als „winterplanet“ Gedichte mit musikalischer Begleitung vertont (Agua en polvo, 2012). 
Derzeit lehrt er im Rahmen einer Autorenresidenz an der Universidad de los Andes in Bogotá und arbeitet an seinem zweiten Roman.

 Foto © Lauren Silver
Publikationen
  • Atar las naves

    Santiago: Ediciones del Temple, 2003

  • Rascacielos

    Mexico City: Proyecto Literal, 2008

  • Guía de despacho

    Santiago: Cuarto Propio, 2010

  • Winter Planet - Agua en polvo

    Album

    together with the musician Gonzalo Planet

    Santiago: Cápsula Discos, 2012

  • Philip Larkin: Decepciones

    [traducciones]

    con Bruno Cuneo y Cristóbal Joannon

    Valparaíso: Editorial UV, 2013

  • Skyscrapers

    [Rascacielos]

    Translated by Mary Ellen Stitt; Díaz Grey

    New York: McNally Jackson, 2013

  • Charles Bernstein: Blanco inmóvil

    [traducciones]

    Guayaquil: Fondo de Animal, 2013

  • Las bolsas de basura

    [narrativa]

    Santiago: Alquimia, 2015

  • Sign Tongue

    [Lengua de señas]

    Translated by David McLoghlin

    Washington: Goodmorning Menagerie, 2015

  • Lengua de señas

    Santiago: Alquimia, 2015

  • De ruidos para construcción y orquesta

    [Guía de despacho + Lengua de señas]

    Buenos Aires: Zindo & Gafuri, 2016

  • Nunca aprendimos a saltar la cuerda

    [Atar las naves + Rascacielos]

    Bahía Blanca: Hemisferio Derecho, 2017

  • Puste spacje

    [antologia]

    tł. Marta Cichocka

    Kraków: Lokator, 2017

  • Suns

    [anthology]

    trad. Mary Ellen Stitt, Ellen Jones & David McLoghlin

    Phoenix: Cardboard House Press, 2017

  • G. K. Chesterton: Tres paradojas

    [traducciones]

    Santiago: Libros de Mentira, 2017

  • La gentrificación del cielo

    [antología]

    Arica: Aparte, 2018

  • Oben das Meer unten der Himmel

    Aus dem chilenischen Spanisch von Léonce W. Lupette, Sarah Otter und Johanna Schwering

    Köln: Parasitenpresse, 2018

  • Emily Dickinson: Zumbido

    [traducciones]

    con Verónica Zondek y Rodrigo Olavarría

    Valparaíso: Editorial UV, 2018

Preise
  • 1999 Concurso de Cuento The Grange School (Santiago)

  • 2003 Concurso Nacional de Poesía del Festival de Todas las Artes Víctor Jara (Santiago)

  • 2009 Concurso Nacional de Poesía y Cuento Joven (Valparaíso)

  • 2014 Concurso Nacional de Poesía Pablo de Rokha (Santiago)

  • 2015 Goodmorning Menagerie Chapbook-In-Translation Poetry Prize (Washington)

Links
  • Bin Bags

    extract from Enrique Winter’s first novel

  • Die Karawane der Poesie in Chile (Reise-Reportage)

    Schrifsteller Artur Becker flieht aus der winterlichen Kälte Europas in die Wärme Zentralchiles

  • Enrique Winter @ Pennsound

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