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Alexandru Bulucz

Landschaft bei Tannenhof*

  • 1 Kreischqueller Heuweg* | Übersetzungen: enfrhu
  • 2 [Die Tage] | Übersetzungen: enfrhu
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  • 4 [125 Episoden Monk] | Übersetzungen: en
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  • 7 Zur Henkersmahlszeit mit der Erinnerungskutsche I | Übersetzungen: en
  • 8 Stundenholz | Übersetzungen: enpl
  • 9 Gespräche mit Baumrinden II | Übersetzungen: enpl
  • 10 Sieben Dignitäten. Notre Dame de Paris et des Fleurs. 15. April 2019 ff. | Übersetzungen: fren
Sprache: deutsch
Übersetzungen: englisch (Landscape Near the Town of Brad), französisch (Paysage près de Tannenhof*), italienisch (Paesaggio vicino a Tannenhof*), ungarisch (Tájkép Tannenhof* környékén)
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Landschaft bei Tannenhof*

Keiner war in der Lage,
über den eigenen Tellerrand zu schauen,
jeder war der Mittelpunkt seines Hungers.

Mit ihren Sensen glichen die Mähder Schulzirkeln,
ihre Standbeine waren die Nadeln,
mit denen sie sich auf Erden fixierten.
So wurden ihre Standbeine Kreismittelpunkte,
u. die Längen ihrer Sensenbäume,
deren Klingen sich stählern durchs Frühsommergras zirkelten,
die jeweiligen Radien ihrer Kreise.

Sehen Sie?!
Das war eine Anthropozentrik,
die den Namen verdiente,
eine wahre geometrische Anthropozentrik!

Die Sichtverhältnisse des Glücks waren auf ein Minimum reduziert,
die Welt war eine Scheibe,
u. die Blitze u. Donner,
die von außen auf sie einschlugen,
Gotteszeichen,
u. der Aberglaube,
der dabei entstand,
poetisch groß.

Ja, eine Scheibe war die Welt
mit dem Radius einer Blechschüssel o. eines Sensenbaums o. des
                                                                                leinenen Kreises,
den Urgroßmutters schwarzer Rock auf dem Boden bildete,
wenn sie sommers aus heiterem Himmel inmitten des Hofes,
wo sie soeben harten trockenen Mais abgerebelt hatte,
sich hinhockte u. wildpinkelte.
Sehen Sie?!
Sie trug sommers keine Unterwäsche unterm Rock.

Sehen Sie
das unverschämte, vorkopernikanische u. hündisch sein Revier
                                                                    markierende Glück?!

Wir befanden uns in einer Diesigkeit des Glücks sondergleichen,
wir waren ganz dizzy vor Glück.

Wieder so blindwütig glücklich, so glückswütig blind sein!


* Brad (deutsch Tannenhof, ungarisch Brád) ist eine Kleinstadt im Kreis Hunedoara in Siebenbürgen, Rumänien.

© Alexandru Bulucz
Aus: Unpublished
Audioproduktion: Haus für Poesie, 2022
Kategorien: Heimat, Familie, Kindheit & Jugend, Erinnerung, Religion / Spiritualität, Landschaft

Übersetzungen:

Sprache: englisch

Landscape Near the Town of Brad

No one was capable

of seeing beyond their own plates,

everyone the midpoint of their hunger.


With their blades the scythes resembled school compasses,

their sturdy handles the pins

with which they grounded themselves.

So their handles became the midpoints of circles

& the lengths of their scythe-arms,

whose blades steely twisted through June’s early grass,

became the radii of their respective circles.


Do you see?!

That was anthropocentrism

befitting the name,

real geometrical anthropocentrism!


The visibility conditions of ease were down to a minimum,

the world was a disc,

& the thunder & lightning

that struck it from outside

were signs from God,

& the superstition

that emerged

waxed poetic.


Yes, the world was a disc

with the radius of a tin bowl or a scythe-arm or the linen ring

traced on the floor by my great-grandmother’s black skirt

in summer, when out of the blue,

smack in the middle of the farm

where she had been kernelling hard, dry corn,

she squatted down & tinkled rough.

Do you see?!

In summer she wouldn’t wear underwear under that skirt.


Do you see

the shameless, pre-Copernican, doglike territory-marking ease?!


We found ourselves in a misty ease par excellence,

we were downright dizzy with ease.


Oh to be full of such easy blind fury again, such easy furious blindness!

Translated from the German by Jake Schneider
Sprache: französisch

Paysage près de Tannenhof*

Nul n’était en mesure

de lever le nez de son assiette,

chacun était le centre de sa faim.


Avec leurs faux les moissonneurs ressemblaient à des compas,

leurs jambes d’appui étaient les pointes

avec lesquelles ils se fixaient sur la Terre.

Ainsi leurs jambes d’appui devenaient le centre d’un cercle,

et la longueur du manche de leurs faux

dont la lame d’acier traçait un cercle dans les herbes d’été,

le rayon.


Vous voyez ?!

C’était un anthropocentrisme

qui méritait bien son nom,

un véritable anthropocentrisme géométrique !


Les perspectives de bonheur étaient réduites au minimum,

le monde était plat,

et les éclairs et le tonnerre

qui le frappaient du dehors,

signes divins,

et la superstition

qui en émanait

étaient poétiquement grands.


Oui, plat était le monde

et d’un rayon d’une écuelle en fer-blanc ou d’un manche de faux ou du rond de lin

formé par la jupe noire de l’arrière-grand-mère sur le sol,

quand l’été, tout d’un coup, au milieu de la cour

où elle venait juste d’égrener du maïs dur et sec,

elle s’accroupissait et pissait.

Vous voyez ?!

En été elle ne portait pas de culotte sous sa jupe.


Voyez-vous

le bonheur culotté et pré-copernicien qui marque son territoire comme un chien ?!


On était dans une nappe de bonheur sans pareil,

on était tout nappy de bonheur.


Être à nouveau aveuglément heureux, si heureusement aveugle !



* Brad (allemand Tannenhof, hongrois Brád) est une petite ville dans le département de Hunedoara en Transylvanie, Roumanie.

A paraître dans José Oliver (éd.), Dix fois dix. Anthologie bilingue de poésie allemande contemporaine. Traduction française par Gérard Tessier et Tim Trzaskalik, Éditions Les Hauts-Fonds, Brest 2023, avec le soutien du Leselenz, Hausach.
Sprache: italienisch

Paesaggio vicino a Tannenhof*

Nessuno era in grado

di guardare al di là del proprio naso,

ognuno era il centro della propria fame.


Con quelle falci fienaie, i mietitori sembravano dei compassi,

le loro gambe erano le punte,

con cui si piazzavano sul terreno.

Così le gambe diventavano il centro dei cerchi

e la lunghezza delle loro falci,

le cui lame d'acciaio giravano nell'erba di inizio estate,

i rispettivi raggi dei cerchi.


Vedete?!

Era un antropocentrismo

degno del nome,

un vero antropocentrismo geometrico!


La visibilità della felicità era ridotta al minimo,

il mondo era un disco

e il lampo e il tuono,

che lo colpiva dall'esterno,

un segno di Dio,

e la superstizione

che ne derivava,

poeticamente grande.


Sì, il mondo era un disco

con il raggio di una ciotola di latta o il manico di una falce o del

                                                                               cerchio di stoffa,

formato sul suolo dalla gonna nera della bisnonna,

se d'estate, di punto in bianco, in mezzo al cortile,

dove aveva appena sgranato il granturco duro e secco,

si era accovacciata e pisciava senza ritegno.

Vedete?!

D’estate non portava biancheria intima sotto la gonna.


Vedete

la sua felicità sfacciata e precopernicana, che marca il territorio come un cane?!


Ci trovavamo in una nebbia di felicità senza eguali,

eravamo in totale vertigine di gioia.


Esser di nuovo così ferocemente felici, così felicemente ciechi!



* Piccola città in Transilvania

Traduzione: Nino Muzzi
Sprache: ungarisch

Tájkép Tannenhof* környékén

Senki sem volt képes

arra, hogy a tányérján túl is lásson,

mindenki az éhség mélypontjára került.

 

Pengéikkel a kaszagépek úgy festenek,

mint valami iskolai körzők,

kőkemény erőkarokkal verik le a cövekeket,

amelyekkel a talajhoz rögzítik magukat.

Így karjaik a kör középpontjába tartanak,

s a nyelek hossza,

amelyek pengéi acélosan pörögnek

végig a nyáreleji füvön,

saját köreik sugarai lesznek.

 

Látod?

Ez volt az antropocentrizmus,

Ami rászolgált a nevére,

igazi geometrikus antropocentrizmus.

 

A boldogulásban a látási viszonyok

a minimumra csökkentek,

a világ egy korong volt,

s a villám s a mennydörgés

amelyik fentről lecsap

isteni jel,

s a babonák,

amelyek felbukkantak,

költői túlzások.

 

Igen, egy korong volt a világ.

Sugara, akár egy bádogtányéré,

v. mint egy kasza rúdja,

v. fonal orsója,

amit szépanyám fekete szoknyája kirajzolt a földön,

nyáron az udvar közepén,

derült égből villámcsapásként,

amikor éppen kemény, száraz kukoricát szemezett,

leguggolt s kinn pesált.

Látod?

Nyáron nem hord semmi alsót a szoknyája alatt.

 

Látod

a szégyentelen, prekopernikuszi

könnyítéssel megoldott boldogulást?

 

Itt találjuk magunkat ebben a páratlanul ködös boldogulásban.

Egész szédültek voltunk, hogy így boldogultunk,

 

Jaj, ismét ez a boldogságos vak végzet, ez a vaksi, végzetes boldogulás!

 

* németül Tannenhof, románul Brad, magyarul Brád, város Romániában, Hunyad megyében.

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Alexandru Bulucz

Foto © Dirk Skiba
* 1987, Alba Iulia, Rumänien
lebt in: Berlin, Deutschland

Der Lyriker, Übersetzer und Kritiker Alexandru Bulucz wurde 1987 in Alba Iulia in Rumänien geboren. Dort verbrachte er seine ersten 13 Jahre, bevor er im Jahr 2000 mit seiner Familie nach Deutschland emigrierte. Er besuchte ein Sportinternat und wäre beinahe professioneller Basketballspieler geworden, entschied sich jedoch für ein Studium der Germanistik und Komparatistik in Frankfurt am Main.

Seit 2013 veröffentlicht Bulucz Gedichte, Artikel und Rezensionen, seit 2015 ist er Herausgeber der philosophischen Gesprächsreihe „Einsichten im Dialog“. Er ist Redakteur des Onlinemagazins Faust-Kultur und übersetzt aus dem Rumänischen und Französischen (u.a. Andra Rotaru, Jean-Luc Nancy). Als (Mit-)Herausgeber hat er u.a. zu Joseph Brodsky, Paul Celan und Werner Söllner publiziert.

 Foto © Renate von Mangoldt
Sein lyrisches Debüt gab er 2016 mit „Aus sein auf uns“. Für Gedichte aus seinem zweiten Band „was Petersilie über die Seele weiß“ (2020) erhielt er den Wolfgang-Weyrauch-Förderpreis und ein einjähriges Arbeitsstipendium des Berliner Senats. Im Juni 2022 wurde Alexandru Bulucz für seinen lyrischen Prosatext "Einige Landesgrenzen weiter östlich, von hier aus gesehen" mit dem Deutschlandfunk-Preis beim Ingeborg-Bachmann-Preis ausgezeichnet. Er lebt in Berlin.

Publikationen
  • als Übersetzer: Jean-Luc Nancy: Die Mit-Teilung der Stimmen

    aus dem Französischen

    Zürich u. Berlin: Diaphanes, 2014

  • als Übersetzer: Alexandru Vona: Vitralii

    Frühe Gedichte und Prosa

    mit einem Nachwort v. Peter Henning, hrsg. u. aus d. Rumänischen übersetzt v. Alexandru Bulucz

    Frankfurt am Main: Edition Faust, 2014

  • als Hrsg.: Dieter Henrich: Sterbliche Gedanken

    Der Philosoph Dieter Henrich im Gespräch mit Alexandru Bulucz

    mit einem Nachwort von Alexandru Bulucz, Einsichten im Dialog I (Reihe)

    Frankfurt am Main: Edition Faust, 2015

  • als Hrsg.: Peter Strasser: Der Tanz um einen Mittelpunkt

    Der Philosoph Peter Strasser im Gespräch mit Alexandru Bulucz

    mit einer Laudatio von Konrad Paul Liessmann, Einsichten im Dialog II (Reihe)

    Frankfurt am Main: Edition Faust, 2015

  • als Hrsg.: Hans-Jörg Rheinberger: Die Farben des Tastens

    Der Philosoph Hans-Jörg Rheinberger im Gespräch mit Alexandru Bulucz

    mit einem Nachwort von Alexandru Bulucz, Einsichten im Dialog III (Reihe)

    Frankfurt am Main: Edition Faust, 2015

  • Aus sein auf uns

    Gedichte

    München: Allitera – Lyrikedition 2000, 2016

  • als Hrsg.: Die 32 Schimmelarten des Joseph Brodsky

    Gedichte und Fotos

    Digitales Original

    Berlin: mikrotext, 2019

  • was Petersilie über die Seele weiß

    Gedichte

    Frankfurt am Main: Schöffling & Co., 2020

  • als Hrsg.: Werner Söllner: Schartige Lieder

    Ausgewählte Gedichte

    hrsg. von Susanne Söllner, Björn Jager, Nancy Hünger, Alexandru Bulucz

    Frankfurt am Main: Edition Faust, 2021

  • als Übersetzer: Andra Rotaru: Tribar

    Gedichte

    aus dem Rumänischen

    Nettetal: ELIF Verlag, 2022

Preise
  • 2019 Wolfgang-Weyrauch-Förderpreis

  • 2022 Deutschlandfunk-Preis beim Ingeborg-Bachmann-Preis

Links
  • Alexandru Bulucz @ Versopolis

    incl. Essay on Alexandru Bulucz written by Paul-Henri Campbell

  • Alexandru Bulucz auf Literaturport

  • Alexandru Bulucz im Gespräch mit Knut Elstermann

    Literaturforum im Brecht-Haus, 2020

  • Lyrikschaufenster: Alexandru Bulucz spricht über "Bukowina I" und "Pruth" von Rose Ausländer

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