Gerhard Falkner

Ignatia 13

اللغة: الألمانية

الترجمات: الهندية (इग्नेशिया १३), الكاشميرية (اگنیشیا۔۔۔13)

Ignatia 13

Ordne das Holz.
Ordne das Holz und die Zahl.
Rolle dein Laken zusammen
und lüfte das Zimmer.
Wir liegen noch gut im Rennen!
Die hochgestellte Zahl ist die Zeit.
Wir schmücken sie mit dem Bruchteil des Holzes.
Unser Bett ist ein Bruchteil des Holzes.
Gewähr gibt es natürlich keine. Für nichts.
Selbst die Division durch die Null
unterliegt Tagesschwankungen.
Ich geteilt durch Null
das ist mein heutiger Kurswert.
Ordne das Holz.
Das Holz ist der Ort, den die Sprache
der Zeit auf den Tisch knallt.
Holz und Zeit.
Sie zeigen den Käfer, das Gras und die Linde.
Die Kornblumenkorridore der absoluten Stille.
Abende voller Atemlosigkeit.
Das schläfrige Anschlagen der Brandung.
Alles spielt sich ab. Gleichzeitig.
Bis endlich die Seele in See sticht.
In Zeitlupe.
Bis endlich auf dem Zehnmeterturm oben
das winzige Ich sich als Seele entpuppt
und ansetzt zum Kopfsprung.

الترجمات:

اللغة: الهندية

इग्नेशिया १३

काठ को करीने से रखो.
काठ को करीने से रखो और संख्या को सहेजो.
अपनी चादर समेटो
और कमरे में हवा आने दो.
अभी मौके हमारे हाथ में हैं.
चरम संख्या ही समय है
जिसे हम काठ के छोटे अंश से सजाते हैं
हमारा बिस्तर काठ का एक अंश है.
बेशक कहीं कोई गारंटी नहीं. किसी भी चीज़ की नहीं.
शून्य से भाग करना भी
रोज़मर्रा के उतार-चढ़ाव पर निर्भर है.
शून्य से विभाजित मेरा
आज का बाज़ार भाव यही है.
काठ को करीने से रखो.
काठ वह जगह है जिस पर भाषा
समय को पटकती है.
काठ और समय.
वे गुबरैले, घास और पीपल के पेड़ को प्रकट करते हैं.
नीले फूलों के गलियारे की वह परम शांति.
निस्तब्धता से भरपूर शामें.
वे उनींदी लहरों के थपेड़े.
सबकुछ जारी रहता है. एक ही समय में.
जब तक कि आत्मा आखिरकार समुद्र में छलांग नहीं लगा देती.
धीमी रफ़्तार से.
जब तक कि वह नन्हा सा स्वत्व
आत्मा की तरह प्रकट नहीं हो जाता
और दस मीटर ऊंची मीनार से
सिर के बल छलांग लगाने की तैयारी नहीं करता.

اللغة: الكاشميرية

اگنیشیا۔۔۔13

ہ
گرندتہتھأوو
پننشیتتھأوووٹتھ
کُٹھسدیوہوٍأٍژنہ
أسہچھرُتدوُنتگأن

سأروےکھوتہبڈگرندچھُوقت
أسیچھنیہلکرٹکروستیپأرأوتھتھوٍأن
سونپلنگچھلکرہند
أوکنیچھنہکُنہضمٍأنت؍---کنیتہچھنہ!
صفروسیتیتیےبٍأگنےکروس
سوتہچھےکألہپگہہہیوربونکرٍأن
صفروسیتیتقسیمکرتھچھُمیونأزیکمول

لکرتھأووسیود
یہچھےسوجأےیتھپیٹھوقتچزبأنچیزدأرتھچھےدوٍأن
لکرتہوقت
بومبر 'گأسہتہلنڈنکُل
مکأیہمنزنیلینپوشنہند
پھرکہہتیشأم
سودرسپیٹہٹھأسنہینہوألینیندرہتیملکھ
سورُےأکیآنہسپدٍأن
یوتأمآخرسروحسودرسمنزپننہوقتہوٍأتٍأنچھ
یتھپأٹھیدٍأہمیٹرتھدمینٍأرپیٹھکٍأنہہکلہکنییپأندأرتھدیہ

Gerhard Falkner

Foto © gezett.de

* 15.03.1951, Schwabach, ألمانيا
يعيش في: Berlin und Weigendorf, ألمانيا

Gerhard Falkner, geboren 1951, Lyriker, Dramatiker, Essayist und Übersetzer.

Sein erster Gedichtband 'so beginnen am körper die tage' erregte ein Aufsehen, wie es sich erst zehn Jahre später bei Grünbein wiederholte. Auf die sich daraus ergebenden Möglichkeiten ging der Autor allerdings nicht ein. Es folgten die Bände 'der atem unter der erde' 1984 und wemut 1989.

Nach einem Stipendium am Literarischen Colloquium in Berlin legte Falkner mit dem Band Berlin - Eisenherzbriefe 1986 einen der zentralen postmodernen Mischtexte vor. 1998 erscheint von Neil Donahue mit Voice an Void. The poetry of Gerhard Falkner die erste große Monographie.

Foto © gezett.de

Nach Aufenthalten in New York - Falkner war für ein halbes Jahr writer in residence an der New York University- lebte er in Berlin, München, Amsterdam, London, Rom, San Francisco und viele anderen Orten. Anfang der 90er Jahre bereiste er ein Jahr lang die Vereinigten Staaten und Mexiko. Daraus entstand die Anthologie Am lit.

Heute lebt er in der Nähe von Nürnberg und in Berlin.

Falkner erhielt zahlreiche Preise und Stipendien, unter anderem in der Villa Massimo (Casa Baldi ), Schloß Wiepersdorf in der Mark Brandenburg, Schloß Solitude in Stuttgart u.v.a.

Falkner erhielt zahlreiche Auszeichnungen, zuletzt den Kranichsteiner Literaturpreis (2008) und den Peter-Huchel-Preis (2008)

Mit existenziellen Bildern schrieb Gerhard Falkner in seinem ersten Gedichtband 'so beginnen am körper die tage' gegen den lyrischen Common Sense der frühen achtziger Jahre an, der kaum etwas anderes als formale Experimente und 'Alltagspoesie' gelten ließ. Er verband formale Strenge mit üppiger und krasser Aktualität und ebnete damit, als einer der Ersten seiner Generation, den Weg zu einer Lyrik der Lebensfülle und Sinnlichkeit, wie auch der Schwermut und des Schmerzes, wie sie sich dann ab Mitte der achtziger Jahre durchzusetzen beginnt.

Aber auch ein anderes Phänomen - das Fremdsein des Dichters, das Verschwinden des Autors im Rauschen des Textes ( bzw der Textualität ) - wurde in dieser Zeit in Falkners Lyrik evident. Er zog daraus die Konsequenz des selbstbeschlossenen Verstummens und kündigte 1989 in seinem Band 'wemut' an, mit diesem Buch sein lyrisches Werk abzuschließen. Nachdem er bereits 1995 eine Auswahl seiner Gedichte, vermehrt um einige neuen Arbeiten in dem Band 'X-te Person Einzahl' herausgebracht hatte, bricht er 2000 seinen Vorsatz mit den 'Endognen Gedichten', in deren Nachwort er einräumt: '1989 habe ich einen Fehler gemacht. Ich habe angekündigt, ich würde keinen Gedichtband mehr veröffentlichen. Der Fehler lag nicht in der Absicht, er lag in. in den Folgen. Die Ankündigung wurde eine Art trademark, sie folgte mir wie dem Orestes die Erynnien - allerdings nicht mit mythischer Wucht, sondern als notorischer Reflex'.

Das Verschwinden bleibt in Falkners neuen Arbeiten dennoch Thema, so zum Beispiel in dem Gedicht 'Kopfmusik', in dem es heißt: 'unsere Gedichte werden vergessen / werden, - bleiben wird allein / das Kopfweh / derer, die sie nicht behalten haben'.

Diese wohl eine der potententesten lyrischen Stimmen seiner Generation wird allerdings kaum vergessen werden, eine Stimme, die immer wieder durch wortgewaltige Bilder wie auch durch strengen formalen Aufbau besticht.

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